《玉琮迷局：文物修復師的逆光之戀》這本書大家都在找，其實這是一本給力小說，小說的主人公是蘇漫周慕誠，講述了?，像一座被時間遺忘的孤島。，在漆黑中切割出一塊梯形的光域。光域邊緣漸漸暈開，融進走廊深處不見底的黑暗里。空氣中有股特有的氣味——蒸餾水微甜的氣息，混合著陳舊木料、化學試劑，還有時間本身的味道。那是無數文物在此停留時留下的印記，看不見，卻能在每一次呼吸中感知。，像怕驚醒什麼。，再是右手。乳白色的丁腈手套從指間褪下時，發出輕微的“啵”聲，在過份寂靜的房間里顯得格外清晰。手背上有幾道淡淡的紅痕，是手套邊...

，像座被間遺忘的孤。，漆切割出塊梯形的光域。光域邊緣漸漸暈，融進走廊深處見底的暗。空氣有股有的氣味——蒸餾水甜的氣息，混合著陳舊木料、化學試劑，還有間本身的味道。那是數文物此停留留的印記，見，卻能每次呼感知。，像怕驚醒什麼。，再是右。的腈從指間褪，發出輕的“啵”聲，過份寂靜的房間顯得格清晰。背有幾道淡淡的紅痕，是邊緣壓出來的。她活動了指，關節發出細的咔響——連續七個保持同姿勢，身用這種方式抗議。，掌貼后頸。，那塊肌已經硬得像石頭。她用指腹用力按壓，疼得氣。閉眼的瞬間，暗浮動著光斑，是長間注光后的覺殘留。那些光斑跳躍著，逐漸聚合琮的形狀——方圓，青質地，角的面紋記憶沉默地凝著她。。，良渚文化琮“YZ-07”靜靜立著，像從間深處浮出的嶼。冷燈光從斜方灑，的表面鋪層濕潤般的光澤。那是的反光，而是古有的“質光”——仿佛光是照表面，而是從的透出來的。青也是的青，深處有絮狀的灰沁，邊緣過渡處又隱隱透出褐紅，那是年泥土與間的饋贈。
明就要展的件核文物之。

前才從庫房出。

“運輸途包箱意磕碰，需要緊急狀態評估。”周慕誠副館長是這么說的。他站修復室門，沒完進來，半邊身子還留走廊的光交界處。多歲的男，頭發梳得絲茍，絲眼鏡后的目光溫和卻容置疑。

“蘇師，你藝細。”他說話笑著，眼角皺紋堆疊出習慣的弧度，“今晚辛苦。只是常規檢查，沒問題的話個表面養護就行，明早布展組就來取。”

蘇漫當點了頭，沒說別的。

省修復部工作年，她學的課就是：該問的別問。尤其當問對象是周慕誠——這位以“效”和“局觀”著稱的副館長，喜歡的，就是節生枝。

文物交接的流程比簡化了許多。沒有層層簽字的表，沒有場的記錄。周慕誠親抱著保管箱進來，打，取出琮，她工作臺的絲絨。動作翼翼，卻又帶著某種急于完務的匆忙。

“那就拜托了。”他離前又補了句，門框停頓了秒，“辛苦。”

門關后，修復室重新陷入寂靜。蘇漫站原地，著那尊琮，了很。窗的濃得化，玻璃倒映著她和琮的像，重疊起，像兩個同空的幽靈此相遇。

，七個過去了。

她重新戴的動作像種儀式。

先從工具架底層取出相機——是普的數碼相機，而是專門用于文物記錄的，配鏡頭。機身已經磨得發亮，握把處皮革有深深的指凹陷。這部相機跟了她年，拍過多件待修復的文物，每件的數字檔案，都有它的印記。

她打腳架，調節度，鏡頭與琮齊。標尺是的，相間的刻度燈光清晰得有些刺眼。她調整了次，才讓標尺與琮邊緣完行。

然后她關掉了房間所有其他光源。

燈了唯的光源。她站，過取景器觀察。琮取景框被，每個細節都處遁形：表面的磨痕，沁的過渡，棱角處細的崩缺——那是年使用與埋藏留的實印記。

門聲響起。

咔嗒。咔嗒。咔嗒。

聲音寂靜規律地，像跳，又像某種倒計。正面、側面、俯、度角……每個角度張，曝光補償調，確保光過曝，丟失細節。這是修復師的基本功：記錄。動之前，須完整記錄文物的每個狀態，因為每次觸碰，都可能是對原始信息的破壞。

拍完后張，她直起身，頸椎再次發出抗議的聲響。她沒理，而是將照片導入腦，用專業軟件速瀏覽。，檢查焦點，確認每張都清晰可用。溫校準到5500K——這是接近正然光的溫，能實還原文物的。

然后她才正始“”這件琮。

是用修復師的眼睛，而是用匠的眼睛。

她先從工具架取那把的獾刷。刷子裝樟木盒，盒蓋刻著的“蘇”字——這是她師父退休前她的。獾是師父親挑選的，每根都顯鏡檢查過尖，確保圓潤叉。這樣的刷子，過把。

她左輕輕扶住琮的底座——是直接觸碰身，而是透過絲絨襯布托住方的綿支架。右持刷，從琮頂端始，其緩慢地旋轉、輕掃。

灰塵光束飛揚。

那是細的顆粒，光形，像宇宙的星塵。有些是庫房儲存落的，有些是運輸途震出的，還有些，可能是從年前路攜帶而來的——的土壤顆粒，曾經的植物孢子，甚至可能有類觸摸留的、早已干涸褪去的油脂子。

她掃得很耐，圈，又圈。刷與表接觸幾乎聲，只有專注才能聽見其細的“沙沙”聲，像春蠶食葉。

清理到琮段，她停頓了。

是刻意的停頓，而是身先于意識出的反應——她的臂肌繃緊，呼那瞬間屏住了半秒。

那有條淡淡的。

很淡，淡得像光的玩笑，或是眼睛長間工作后產生的幻覺。蘇漫閉眼睛，深呼，數到，再睜。

還。

它貼著琮的棱走向，幾乎與棱行，長度約兩厘米。是直，而是有其妙的弧度，仿佛順著琮表面的然起伏。

她調整了坐姿，椅子輪子地板發出輕的滾動聲。燈的角度變了，從左側度角照。還，但似乎……淺了些？

“磕碰導致的部隱裂？”

她輕聲語，聲音空曠的修復室顯得格突兀。話音落后，寂靜迅速涌回，仿佛被驚擾的水面重新恢復整。

她獾刷，從工具架層取出光。是普，而是文物修復專用的冷光LED，光斑直徑可調，溫恒定。她調到光斑，拇指的冷光斑確地落位置。

然后她關掉了燈。

暗，只有的光束像把劍，刺穿琮的青質地。透光均勻擴散，形溫潤的光暈——良渚琮用的透閃石軟，質地細膩，透光良。如是部裂隙，光暈有規則擴散或暗區，就像玻璃的裂痕扭曲透過它的光。

但光暈很均勻。

均勻得……過完。

蘇漫皺起眉。她關掉，暗坐了幾秒，讓眼睛適應。然后她站起來，走到墻邊，打了修復室另側的光燈。

光燈管嗡嗡作響，啟動的閃爍讓整個房間明滅了幾才穩定來。漫光境，那條幾乎見了——，是見，是融進了琮表面的然紋理，了數細磨痕的道。

古怪。

她重新坐回工作臺前，關掉光燈，再次打燈。這次她到右側照。仍，但位置似乎……有妙偏移？，是偏移，是本身的“質感”變了。從左側照，它像道淺淺的凹陷；從右側照，卻更像道凸起的脊。

這是質部的帶。帶是礦物的然布，因光角度變化而“移動”，更透光消失。

蘇漫感到后頸的汗豎了起來。

這是修復師的直覺——種說清道明的感知，來數與文物面對面相處積累的經驗。當某樣西“對勁”，身比腦更先知道。

她起身，走到修復室墻那整排的工具柜前。

柜子是式的鐵皮柜，墨綠油漆已經斑駁，把處磨得發亮。她打個柜門，面是館配發的標準工具，而是她個的收藏——或者說，是她這些年點點攢起來的“寶貝”。

層是個花梨木盒，打，面鋪著深藍的絨布，絨布整齊著支探針。從粗如發簪到細如針尖，材質各相同：粗的是象牙，間支是同硬度的合，細的兩支，尖端是圓潤的瑪瑙球。

這是修復師古也可靠的工具：觸覺。

儀器普及之前，輩的修復師就是靠這些探針，靠指尖遞的細觸感，來判斷文物的狀態。裂隙的深度、補配的邊界、作舊的破綻……儀器可以給出數據，但觸覺能告訴你儀器說出的西——比如，那道痕跡是倉促留的，還是從容迫的；是帶著敬畏，還是帶著貪婪。

蘇漫選了等粗細的那支瑪瑙球探針。

回到工作臺前，她沒有立即動。而是先閉眼睛，深呼次。這是師父教的：當你需要致的專注，先把身調整到靜的狀態。跳要穩，呼要勻，要完松。

然后她才睜眼睛。

左輕輕扶住琮——是握住，而是用指虛托，指尖透過絲絨感受琮的輪廓。觸溫涼，這是古的征。新或仿品摸去往往是“死涼”或“僵冷”，而正的古，因為長期與接觸、與境互動，形種獨的“溫潤感”——冷熱，像有生命的溫度。

她右持探針，指捏住尾端，像執筆那樣，腕懸空。

瑪瑙球的直徑只有.毫米，表面打磨得其光滑，燈光像滴凝固的水。她將球端輕輕貼那道的起始點——沒有用力，只是接觸。重量完來探針本身的7克，她的指只是引導，施加何壓力。

然后，其緩慢地，橫向移動。

探針滑的面滑動。初的半厘米，完滑，瑪瑙球滾過的感覺像是劃過細膩的絲綢。蘇漫甚至能感覺到表那些眼見的觀起伏——那是年前匠用解砂點點磨出來的痕跡，有方向，有節奏感。

然后，輕的“卡頓”感過瑪瑙球來

是聲音，是振動。乎其的振動，從探針尖端到指尖，再到經末梢。像根細的針，靜的水面點出圈幾乎見的漣漪。

蘇漫屏住呼。

她沒停，繼續向前。又是滑的移動，約毫米后，二次“卡頓”。再毫米，次。

次。均勻布兩厘米的長度。

她退回起點，再次嘗試。這次更慢，慢到幾乎感覺到探針移動。瑪瑙球再次滾過那個點：咔。咔。咔。

是次“卡”，是次。確的等距布

她的跳加了。

是緊張，是某種更復雜的西——考古學家發地層異常的興奮，偵探發關鍵索的專注，還有……絲隱約的安。那種安像水底的暗流，表面靜，深處卻攪動。

她探針，動作依然很輕，但指尖有可察的顫。

打工作臺方的保險柜需要兩道程序：鑰匙旋轉，密碼輸入。柜門打發出沉悶的“咔噠”聲。面層擺著她的個設備——有些甚至比館配的更良，是她這些年費置的。修復師的工資，這些設備花了她部積蓄。

但她從后悔。

層是個鋁合箱，打，面是定綿襯，嵌著各種密儀器。她取出支鋼筆的子鏡——起來像普鋼筆，但前端是直徑毫米的型鏡頭，倍數50-00倍可調

USB接連接腦，打專用軟件。

屏幕亮起，的界面跳出“文物顯記錄系統”的字樣。她點擊“實像”，屏幕出模糊的畫面，然后逐漸清晰。

鏡頭對準區域。

倍。

青的纖維交織結構屏幕展，像片縮的森林。透閃石的晶呈纖維狀，這是軟的典型征。沁入的褐紅土沁沿著晶間隙滲透，形細血管般的絡——那是年的埋藏，土壤的礦物質點點置的，留的間印記。

她移動鏡頭，沿著掃描。

始什么都沒發。鏡依然只是，沒有明顯的邊界。她調整焦距，景深變淺，背景虛化，焦點表調…

然后，某個定的焦面，它形了。

蘇漫的定住了。

她甚至覺地向前傾身，鼻尖幾乎要碰到屏幕。

那道“”，倍，出了容：條其細的凹痕。寬度過米——類頭發直徑的之。深度可能只有米左右，淺得就像用鋒的刀片，玻璃表面輕輕劃了道，仔細根本察覺到

但這還是關鍵的。

關鍵是痕跡的邊緣。

倍，邊緣銳得驚。是然磨損的柔和過渡，而是清晰的幾何條，兩側近乎行，底部整。那是機械切割有的規整度——只有密工具才能達到的度。

而且，痕跡部的光澤度與周圍表有差異。

蘇漫調出軟件的顯光度析功能。個字光標出屏幕，隨著鼠標移動。她將光標移到痕跡部，點擊取樣。

數值跳動：6.7%，6.%，64.%，6.%……

光反率6%-65%之間動。這是然風化打磨形的均勻范圍——古表面經過數年的磨損，形種獨的“柔光”，反率定范圍然起伏。

然后她將光標移到痕跡部。

取樣。

數值穩定5.%。再次取樣：5.%。次：5.%。

穩定得可怕。

蘇漫向后靠椅背，這個動作得有些艱難，仿佛身的力氣都剛才的凝用盡了。修復室陷入長的寂靜，只有腦主機風扇發出的弱嗡嗡聲。

她盯著屏幕的數據，腦子飛地計算、推理、排除。

這意味著什么？

意味著這道痕跡形后，被為舊處理過。用細的研磨膏或化學劑輕腐蝕過壁，以降低光反率，模擬然磨損——想法很聰明，但工藝的均勻，儀器露出了腳。然的磨損這么均勻，這么“完”。

這是運輸磕碰的。磕碰產生貝殼狀斷、狀裂紋，受力點有材料堆積或缺失，絕形如此規整的切割痕

也是古使用痕跡。良渚期，匠用獸皮、竹片、解砂點點琢磨料，耗數年才能完件琮。他們可能出寬度米、深度均勻的切割——那個沒有這樣的工具，更沒有這樣的需求。

更可能是修復痕跡。如是修復師的，定記錄案，而且留更明顯的處理印記——填補材料、粘接痕跡、顏調整……這道痕跡太“干凈”了，干凈得像是刻意想被發。

那它是什么？

為什么要寶級文物，留這樣道幾乎見的痕跡？

用的是什么工具？剛石鋸？光？聲？為什么要切得這么淺？只表面留幾乎見的劃痕，像是……標記？測量？取樣？還是某種嘗試？

蘇漫突然想起接周慕誠的話。

“只是常規檢查，沒問題的話個表面養護就行，明早布展組就來取。”

明早。

她猛地轉頭向腦右角的間：:47。

距離布展組來取，還有八鐘。

窗的城市燈火稀疏。

修復室文保樓的層，窗是物館的后院。這個間，主館區早已閉館，只有幾盞景觀燈還亮著，水泥地出長長的子。更遠處，城市的霓虹被霧暈染模糊的光團，部寫字樓已經暗去，只剩零星的窗戶還亮著——那是和蘇漫樣，深獨工作的。

文保樓獨立于主館區，是棟式建筑，墻皮有些剝落，爬山虎夏季覆滿西墻。此刻整層樓只有她這盞燈還亮著，走廊深處完浸暗。暗仿佛有了重量，有了溫度，正從門縫、從窗隙間，點點滲進房間。

蘇漫緩緩吐出氣。

那氣吐得很長，像是要把胸腔積壓的所有緒都排出去。但吐完之后，那股沉重感還，甚至更清晰了。

她坐直身，始作。

先保存所有圖像數據。是簡保存，而是按照嚴格的檔案標準：RAW格式原始文件，TIFF格式工作文件，JPEG格式預覽文件。每文件都標注期、間、文物編號、檢查項目。

然后加密。

她用的是館的用加密，而是個建的加密算法——師父教的，輩修復師來的方法。原理很簡：將文件割多個碎片，用同的密鑰別加密，再散存儲。只有知道部密鑰和碎片位置的，才能重組文件。

她備份到兩個獨立的移動硬盤。個是屬殼，已經用了年，邊角有磕碰的痕跡；另個是新的，還沒來得及貼標簽。兩個硬盤都完備份后，她將的那個進工具柜深處，新的那個…

她猶豫了。

然后起身，走到修復室角落的盆栽旁——那是棵龜背竹，長勢很，寬的葉片燈光泛著深綠的光澤。她撥土壤表層，將移動硬盤進個防水密封袋，埋入土，再地將土壤復原。

完這些，她關掉子鏡，收拾所有個設備，回保險柜，鎖。

回到工作臺前，她著那尊琮。

它依然靜立那，燈光莊重而秘。年前，良渚的匠選取的料，用簡陋的工具，花費數年甚至數年間，才將它打磨型。它可能見證過祭祀的莊嚴，被祭司的捧起，朝向空；可能被埋入王者的墓穴，陪伴靈魂去往來；然后泥土沉睡年，直到某，考古員的鏟翼翼地撥覆蓋它的土層。

年。

而，它身多了道本該存的、寬度米的傷。

留的傷。

蘇漫從工具架取瓶養護液。深棕玻璃瓶，標簽是她寫的：“石養護液，H7.，0年6月配”。打瓶蓋，氣味很淡，有股淡淡的松節油清。

又取出塊新的鹿皮。

鹿皮是師父教她準備的——是市場賣的那種，而是正的鞣鹿皮，柔軟如絲綢，水佳。師父說，的修復師要像了解已的皮膚樣，了解每種材料的。這塊鹿皮她準備了半年，先用溫水浸泡，工鞣，再干，后用石反復摩擦，直到皮面光滑如鏡。

她蘸取量養護液，始輕輕擦拭琮表面

這是修復師的基本功，也是某種修行。法要穩——腕能，力度要均勻；要勻——每寸表都要照顧到，能有遺漏；要輕——像是撫摸嬰兒的皮膚，或者，像是觸碰個易碎的夢。

鹿皮劃過琮的頂端，順著棱向。養護液表形薄的保護膜，同讓質顯得更加溫潤，那些沁仿佛活了過來，深處流動。

擦到段，她的動作停了。

是刻意的停頓，而是身再次先于意識出了反應——她的指僵住了，鹿皮停表，養護液慢慢滲。

對。

她緩緩移動鹿皮，向左偏移毫米。

那，剛才那條痕跡的垂直方向，還有條行的。同樣的長度，同樣的走向，同樣的……規整度。

兩條。

是道痕跡，是兩道。而且它們是隨意布的——從位置關系，它們可能是個“”字的兩筆，或者個更圖案的局部。

蘇漫鹿皮。

她沒有再去拿子鏡，沒有再何檢測。那刻，她突然明了：知道得越多，陷得越深。有些門旦打，就再也關了。

她只是靜靜地注著琮，注了很長間。

燈光的表面流淌，那些簡化的面紋光晃動。張臉，朝向個方向，眼睛是兩個圓圈，嘴巴是條橫。簡的條，卻蘊含著的力量——那是良渚對靈的想象，對祖先的崇拜，對宇宙秩序的理解。

它們沉默著，了年

，它們也著她。

像是訴說什么，又像是沉默的見證。

蘇漫突然想起年前。

也是類似的深，也是類似的發。那她剛轉正，修復批漢漆器，發其件的修補工藝對——用的是統的生漆，而是化學粘合劑。她報了，引起了的風。后的結是：那批漆器被暫停展出，去進步檢測；而她接來的半年，被邊緣化了。重要的文物再交給她，學術議沒有她的名額，年終評優也落了空。

周慕誠當找她談話，話很委婉，但意思很清楚：“蘇師，你的專業值得肯定。但物館工作，有候需要……局觀。件文物的偽很重要，但個展覽的順舉辦，讓更多公眾接觸到文化，也很重要。我們要學衡。”

從那以后，她學了“該問的別問”。

可是……

她向琮，向那兩道幾乎見的痕跡。

后，她拿起機。

是工作機，是機。的舊款，邊角有磕碰的痕跡。她打相機，沒有閃光燈，對著琮拍了張照片。

照片昏暗光有些模糊，琮的輪廓襯布像個青的謎。那些細的紋飾都糊了塊，只有整的形狀還能辨認。

她點編輯工具，選擇畫筆，顏選醒目的紅

然后照片畫了個圈。

圈住琮段那片區域——那個藏著兩道痕跡的位置。紅圈模糊的照片格刺眼，像傷，又像標記。

她退出編輯，打訊錄。

指滑動屏幕，名字個個掠過。同事、朋友、家……后停個備注為“邱教授”的號碼。

邱明達，浙江學考古系退休教授，器鑒定領域的泰。也是她研究生期的導師，帶她入行的引路。師父退休前說過：“如遇到正解的難題，可以找邱師。他是數還能說話的。”

蘇漫的指尖懸撥號鍵。

屏幕的光映著她的臉，昏暗的修復室，她的眼睛顯得格亮。指尖顫，像抵抗某種形的壓力。

她想起邱教授的樣子。七多歲的，瘦，但矍鑠。說話慢條斯理，但每句話都經過深思慮。他常說：“文物說謊。它告訴你所有相，只要你愿意聽，聽得懂。”

她怎么問？

“邱師，我遇到件琮，面有兩道切割痕跡，但明就要展出了，我該怎么辦？”

怎么回答？

她幾乎能想象出他的反應：先是長間的沉默，然后問系列問題——痕跡的具參數？布規律？舊法？保管流程？每個問題都像術刀，準地切表象，直抵核。

然后呢？

然后她說出周慕誠的名字，說出“明早就要取走”，說出“只是常規檢查”的交待。邱教授明這意味著什么——是簡的疏忽，而是某種更復雜的、她可能還完理解的西。

話旦撥出，就沒有回頭路了。

窗，深沉如墨。

遠處來隱約的鐘聲——是兩公教堂的鐘樓，每到整點就敲響。了。鐘聲穿過霧，穿過樓縫隙，弱地到修復室，像從另個空來的回音。

咚。咚。咚。咚……

二。

蘇漫著機屏幕的間從:5跳到00:00。

新的始了。

布展組來取琮的間，從“明”變了“今”。

她終沒有撥出那個話。

指從屏幕移，像是用盡了所有力氣。她關掉機，屏幕暗去的瞬間，她的臉也隱入了

將琮輕輕回的綿支架，每個動作都其緩慢，像完某種告別儀式。然后蓋防塵罩——透明的克力罩，邊緣有密封膠條。罩子落的瞬間，發出輕的“噗”聲，像是嘆息。

她關掉了燈。

暗瞬間吞沒了切。

是完的暗——安出的綠標志門方散發著弱的光，像深的磷火。還有腦待機指示燈，點紅，規律地明滅。

蘇漫暗站著。

站了多？她知道。間暗失去了意義，只有呼聲耳邊回響，起伏，像潮汐。

她能聞到養護液殘留的淡淡氣味，能聞到鹿皮的動物膻味，能聞到已的汗味——知道什么候出的汗，是濕的，后背的衣服貼皮膚。

后，她輕聲說：

“這痕跡……太規整了。”

聲音很輕，輕得像言語。但這絕對的寂靜，每個字都清晰得驚。

“規整得……像是故意的。”

話音落，消散暗，沒有回音。

她轉身，走向門。腳步很輕，但每步都踏舊木地板，發出輕的吱呀聲。到門，她回頭了眼。

工作臺隱暗，只有個模糊的輪廓。但她的目光準地落那個抽屜——那個存有加密移動硬盤的抽屜

指示燈正以慢的頻率閃爍著紅光。

。停頓。又

像某種緩慢的跳。

像等待

她拉門，走廊的感應燈應聲亮起，昏的光涌進修復室。她沒有再回頭，走了出去，輕輕帶門。

門鎖咬合的聲音，深格清晰。

咔嗒。