潛意識(shí)告訴我，我是天才，能寫出神作。

每天用這樣的心理暗示給自己暗示，再去寫文寫的時(shí)候就自然而然會(huì)想著不能寫得太普通，要盡可能表現(xiàn)得自己像一個(gè)文學(xué)天才。

積極的心理暗示是可以幫助達(dá)成目標(biāo)的，這在哪里都是適用的。

當(dāng)然這種類似于刻意練習(xí)的土方法其實(shí)只適用于資質(zhì)平庸的普通人，而真正的天才，是根本用不上的，天才的大腦本身就是精致復(fù)雜的，比如卡爾維諾。

文學(xué)領(lǐng)域來說，每個(gè)人對(duì)語言感受的顆粒度其實(shí)是不一樣的，普通人也許讀一段話感受字里行間的美感，也就是所謂文學(xué)性，差異不那么明顯。

天才的腦子就像是精密的掃描儀，一下就能感受明顯，并且首接產(chǎn)生反應(yīng)。

對(duì)寫得不好的文學(xué)作品跟寫得簡(jiǎn)首可以稱得上是杰作的作品就是兩種極端反應(yīng)，一種是根本看不進(jìn)去，另一種是邊感嘆作者真是一個(gè)天才，邊拜讀。

目前令我感嘆是天才的作家也就寥寥無幾，卡爾維諾，伍爾夫，川端康成，三島由紀(jì)夫。

雖然是不同**的作家，寫的內(nèi)容也是經(jīng)過了翻譯加工，但還是能感受到到文學(xué)性比國內(nèi)某些知名作家都高出很多，真正的天才，是達(dá)到令人嘆服的程度，而不是通過努力練習(xí)達(dá)到某種平庸水準(zhǔn)。

當(dāng)然很重要的一點(diǎn)是，宣揚(yáng)的價(jià)值觀，文學(xué)是自由的，包容各類價(jià)值觀。

我不完全信賴社會(huì)學(xué)科，那些學(xué)科理論，以至于我們一路從教育體制學(xué)習(xí)的東西都是為了將我們教化成為合格的社會(huì)人。

而天才是推動(dòng)社會(huì)文明再上新臺(tái)階的那一小批人，獨(dú)立于普世價(jià)值觀以外的人。

這也就是能區(qū)分各類層次精神境界不一樣的作家，一流作家只會(huì)為寫而寫，末流作家才將文字當(dāng)成是取悅讀者迎合潮流的介質(zhì)，讓文字變得不再靈動(dòng)，失去生命力，失去色彩。

這難道不是一種褻瀆和浪費(fèi)么？

大獲成功的作品不一定就是杰作，畢竟真正的杰作也不是所有人都能欣賞的。

但真正的杰作一定不會(huì)被埋沒，因?yàn)橛泻芏嗳丝椿蛘邔I(yè)人士能評(píng)價(jià)出一部作品的好壞，也就是對(duì)顆粒度敏感的那些人會(huì)珍惜真正的好作品。

一個(gè)人寫作，能達(dá)到多高的成就其實(shí)早就注定了的，不是靠經(jīng)驗(yàn)的累積而更多是首接靠天才，也就是靈性。

這種叫靈性的東西有就是有，沒有就是沒有。

國內(nèi)比較有靈性的作家，比如蕭紅，也是主流評(píng)價(jià)文學(xué)地位很高的女作家。

她的作品雖然沒有比張愛玲跟瓊瑤在世俗意義更成功，但文學(xué)性一定更高，她也絕對(duì)是一個(gè)靈性十足的作家。

而大多數(shù)人都不會(huì)認(rèn)真去拜讀《呼蘭河傳》跟《生死場(chǎng)》。

我記得蕭紅傳記電影里蕭紅說的一句話特別好，她說，作家是要通過自己的文學(xué)作品去喚醒一個(gè)時(shí)代的人。

而我又覺得作家也是要通過一種遠(yuǎn)見啟迪未來的人，不單單是記錄和喚醒，更重要的是啟迪和開啟民智。