《高緯啟示錄》男女主角張三蘇敏，是小說寫手成小龍所寫。精彩內容：所謂感情百分比，指的是每個人的情感構成都可以用百分比量化呈現 。以張三為例，他的親情占比百分之三十，愛情占比百分之二十，友情占比百分之五，對金錢的看重占比百分之三十，剩下其他雜項占比百分之十五。也就是說再沒有外界影響的情況下，他是個重色輕友的人心理診療室的落地窗外飄著細雪，我望著坐在皮質沙發上的林女士，她指尖反復摩挲著咖啡杯沿，杯口騰起的熱氣在她眼下的青黑處投下晃動的陰影。"所以您是說，每個人的情...

所謂感比，指的是每個的感構都可以用比量化呈 。

以張為例，他的親占比之，愛占比之二，友占比之，對的重占比之，剩其他雜項占比之。

也就是說再沒有界響的況，他是個重輕友的理診療室的落地窗飄著細雪，我望著坐皮質沙發的林士，她指尖反復摩挲著咖啡杯沿，杯起的熱氣她眼的青處晃動的。

"所以您是說，每個的感構都像財務報表樣，能確計算比？

"她的聲音帶著業律師有的審慎。

我滑動板腦，調出那個由同塊組的形圖表："更準確地說，是感光譜的可化呈。

類的感并非混沌的洪流，而是由同比例的感因子構的密系統。

"屏幕的塊始流動重組，終定格個典型案例：張，歲，軟件工程師。

藍的親占比0%，粉的愛0%，淡的友僅有5%，表物質欲望的橙紅區塊卻突兀地占據0%，余5%是細碎的灰雜項。

"這個比例反映的僅是感傾向，更是行為決策的底層碼。

"我調出張的生間軸，0年他為了游戲裝備刷母親的信用卡，00年用愛基給客戶禮，0年朋友創業求助借加班——每個節點都像齒輪般準咬合著他的感配比。

林士的指突然收緊，杯壁留清晰的指痕："這種量化方式太過機械？

類的感難道是流動的、可預測的？

"我點擊另個案例，畫面切她兒的感光譜：親占比達65%，友%，愛僅有7%，余0%是烈的我實欲。

"您兒周棄了異地的男友，選擇了京的ffer，這個決策似突然，實則早有伏筆。

"我指著表愛的淡粉區塊，邊緣處有被親藍侵蝕的痕跡，"童年您每勤陪伴她，青春期您熬修改她的論文，這些持續的感輸入，早己她的經突觸刻了親優先的算法。

"雪粒突然密集起來，拍打玻璃沙沙作響。

林士的肩膀前傾，目光死死鎖住屏幕斷閃爍的感數值："所以張的重輕友，本質是感配比失衡的表？

""更準確地說，是感權重的我化。

"我調出張的腦區掃描圖，表物質欲望的伏隔核異常活躍，"當他次用愛取場益，腦釋多巴胺獎勵這種行為，就像程序員調試碼，每次運行功都固化算法。

他的友占比之所以只有5%，正是因為青春期被朋友背叛的經歷，讓腦動啟動了感防御機，斷壓縮這個區塊的存儲容量。

"診療室的鐘敲響二，林士突然掏出機，速找著什么。

我知道她查兒的聊記錄，那個總深點回復"媽媽我改論文"的對話框，此刻正重構她對母愛的認知。

"這種量化系統..."她的聲音突然哽咽，"能預測個未來的選擇嗎？

"我關掉屏幕，窗的雪松己經積起厚重的雪冠："與其說預測，如說供了面鏡子。

當我們清己感光譜的刻度，才能決定是否調整那些失衡的塊——畢竟，再密的算法，也需要類按改寫的回鍵。

"離林士帶走了張的案例報告，她的跟鞋走廊敲出急促的節奏。

我望向墻的感光譜示意圖，那些塊仍緩緩流動，像了類停歇的跳。

或許這個數據為王的，我們終將學用另種方式讀懂己：是用感的迷霧，而是讓每份愛與欲望，都理的坐標系找到屬于己的位置。