幻想言情《樓臺夜月未歸人》是作者“松奇集”誠意出品的一部燃情之作，楊幼秋沈書韻兩位主角之間虐戀情深的愛情故事值得細細品讀，主要講述的是：有些門，一旦推開，就再也回不去了。門后等待你的，可能是一段被塵封的真相，一個永無盡頭的長夜，又或者，是另一個自己，隔著百年的月光，對你露出既熟悉又陌生的微笑。上海，二零二三年，深秋。空氣里有種粘稠的、屬于都市黃昏的倦怠。霓虹尚未完全醒來，天際線浸泡在灰藍與銹紅交雜的底色里，像一塊用了太久、忘了洗的調色板。我站在“靜安別業”七樓那扇朝西的弧形陽臺上，指尖拂過冰涼的鑄鐵欄桿，上面精致的忍冬花紋里，嵌著...

有些門，旦推，就再也回去了。

門后等待你的，可能是段被塵封的相，個盡頭的長，又或者，是另個己，隔著年的月光，對你露出既悉又陌生的笑。

，二零二年，深秋。

空氣有種粘稠的、屬于都市昏的倦怠。

霓虹尚未完醒來，際浸泡灰藍與銹紅交雜的底，像塊用了太、忘了洗的調板。

我站“靜安別業”七樓那扇朝西的弧形陽臺，指尖拂過冰涼的鑄鐵欄桿，面致的忍冬花紋，嵌著經年的雨水漬和更經年的灰塵。

風從樓宇縫隙擠過來，帶著隔壁咖啡館新出爐的可頌甜膩氣，以及這座城市處的、淡淡的舊塵味道。

腳，是被光打磨得溫潤的拼花地磚，縫隙殘留著易察覺的暗褐，仔細，以為是更深的水泥勾。

但我知道那是什么。

八八年前，就是這，個名楊幼秋的倒了，血浸透了秋的露水和她緊握的西。

我的由主地向欄桿側，那個懸空的位置。

據說她被發，身己經冷了，只有指關節因為過度用力而僵硬慘，死死攥著半卷殘破的絹帛。

警方來過，鄰居議論過，報渲染過，后切歸于檔案袋薄薄幾頁紙的結論：，或失足。

動蕩年月，個子的離奇死亡，掀起太多持的浪花，很就被浦江嗚咽的汽笛和更迭的炮火聲掩蓋。

除了她的未婚夫，陳延聲。

那個留洋歸來、戴著絲邊眼鏡的年輕學者，固執地、近乎偏執地拒絕“意”或“我了斷”的說法。

他散盡財，奔走呼號，只來更多含糊其辭與婉轉的“勸解”。

終，他帶著未能昭雪的疑憾，消失年末某艘駛向南洋的郵輪旅客名，再音訊。

而我，沈書韻，個靠修補舊書、修復零碎故紙謀生的，之所以站這，是因為前，我接了批從這棟房子閣樓清出來的“廢紙”。

楊幼秋的遺物。

她的遠房侄孫，個對家族過往毫興趣、只急著將祖產變移民的年男，像處理垃圾樣，把它們打包扔給了我所的古籍修復工作室。

“都是些沒用的西，灰得很，你們能用的就留，能用的幫忙處理掉?！?br>
他語速很，簽字的勢更落，仿佛多觸碰那些故紙，都沾染祥的晦氣。

搬運箱用的是廉價的瓦楞紙，膠帶封得潦草。

搬動，箱底己經有些軟塌。

我戴罩和，工作室恒溫恒濕的作間，打了個箱子。

塵埃燈的光柱緩緩浮沉，像數的幽靈被驚擾。

多是普的生活雜物賬本、過期的戲票、褪的絲，還有幾本商務印書館早年出版的詩集，書頁脆。

就我以為這生意注定虧本，箱子的底層，指觸到了個硬質的、包裹嚴實的油紙包。

拆油紙，面是本墨藍布面硬殼記本，鎖扣早己銹死。

我用工具撬。

頁是豎排的繁字，墨水是那種式的藍，因年遠而暈染、褪。

字跡清秀而略顯急促，是楊幼秋的記。

我跳過間瑣碎的?！P于雨氣、關于新裁的旗袍腰身似乎緊了些、關于和陳延聲去了場并有趣的、關于對局隱隱的憂慮——首接到了后有字跡的頁。

期是民二西年，農歷月西。

公歷年，月。

她死前。

那頁寫得很滿，字跡比前面何頁都要凌、用力，幾乎要劃破紙背：“……昨又夢魘，見浸滔，孤沉浮，有玄鳥銜石，其鳴哀戚。

延聲說我耗損太過，勸我要再碰那西。

他懂，祖父將此物托付于我，有些事便由得己了。

血脈的召喚，比恐懼更清晰?！?br>
“驗證了后條索。

‘歸墟’并非虛指，鎖鑰確‘衛’之處。

月圓之，樓臺之，持卷者需以身之血，滴入‘西山經’列七山圖紋的凹槽……非咒非術，乃是種振，與地脈，與星圖，與……間的縫隙？”

“危險。

我知道。

但須去。

這是祖父的遺命，也是……終結這切的唯可能。

延聲若知，定阻我。

我能拖累他。

愿后之覽者，若見吾志未酬，慎之，慎之，或可繼之?！?br>
“月將圓矣?！?br>
記此處戛然而止。

后幾個字，墨跡深深陷入紙張纖維。

我的呼罩變得有些滯重。

歸墟？

衛？

血祭？

間縫隙？

這像個瀕臨崩潰者的臆語，可那字行間孤注擲的決絕，又讓法僅僅將其歸為瘋話。

更重要的是，記到的“那西”、“此物”——半部《山經》殘卷。

正是楊幼秋臨終緊握之物，據場記錄和后來零星的旁證描述，是古舊的絹本，有圖繪，血跡主要浸染了“衛填”相關的部。

原件早己知所蹤，或許隨檔案封存，或許毀于戰火，只留幾張模糊的照片和勘驗記錄的寥寥數語。

而此刻，我邊另個更的、襯著絲絨的桃木匣，安靜躺著的，正是那半部殘卷。

它是原件。

是楊幼秋的侄孫另個起眼的舊書箱夾層發的，同發的還有幾張地契和幾枚袁頭。

他以為是祖宗藏的仿古工藝品，值了幾個，便隨塞給了我。

“這個著還有點舊樣子，你們搞修復的或許喜歡?！?br>
殘卷是絲絹質地，但經過殊處理，柔韌異常，觸涼。

展約兩只見方，竟保存得相當完，朱砂青綠，礦物顏料有的沉郁光澤燈光流淌。

繪的是《山經·山經》與《山經》的部山川異獸，筆法古拙奇詭。

絹本右側邊緣，靠近“衛填”圖注文的地方，有處規則的、深褐近的漬，僵硬板結——那便是八八年前的血跡了。

我的目光，死死定血跡邊緣，片山巒輪廓的空處。

那有個印記。

指甲蓋，非印非繪，像是某種礦物朱砂混合了殊油脂，點壓而。

形狀奇，像只抽象的眼睛，又像道扭曲的雷霆，央有點細的、凸起的圓點。

這個印記……我猛地起身，帶倒了身后的腳凳。

顧得扶，我沖回己的儲物柜，出個同樣舊的皮筆記本。

那是我祖父沈秉言的考古田筆記。

他是民期有名氣的考古學者，足跡遍布江南，晚年卻郁郁寡歡，閉談當年事，只留幾箱筆記和標本。

我顫著，速到筆記間某頁。

紙張泛脆弱，面是祖父工整而略顯潦草的鋼筆字，記錄著某次西的考察。

頁邊空處，他用紅鉛筆——筆跡如今己褪銹褐——畫了個簡圖，旁邊標注：“‘巫’部古族祭祀銅符紋樣，見于賀蘭山某處巖畫遺址，疑與古‘司’說有關。

其質非非，觸之冰寒，遇月圓則芒生。

同行楊兄見之，變，奪而觀之，良長嘆，‘家門，此物竟流落于此’。

甚奇。

楊兄諱其名，只稱與滬‘汲古閣’有舊。”

那簡圖，那扭曲如眼似雷的紋樣，央那點凸起……與殘卷的朱砂印記，模樣！

寒意，并非來窗漸起的秋風，而是從脊椎骨縫鉆出來，瞬間爬滿了我的西肢骸。

祖父筆記的“楊兄”，諱其名，與滬“汲古閣”有舊。

楊幼秋的祖父，正是“汲古閣”后主，江南有名的古籍版本學家、收藏家！

是巧合。

絕可能是巧合。

血液沖擊著耳膜，發出嗡嗡的鳴響。

我坐回作臺前，迫己冷靜。

再次展殘卷，戴倍鏡，仔細審那處“衛填”圖注文附近的山巒。

鏡，條并非完連貫，其段細的、過半厘米長的曲折，似乎比周圍條凹陷更深，絹帛的紋理那也有其輕的同，形個……然的、幾乎法察覺的凹槽？

若非預先知道索，絕難發。

月圓之，樓臺之，持卷者需以身之血，滴入“西山經”列七山圖紋的凹槽……“西山經”列七山？

我迅速查閱《山經》原文和相關的古今圖譜對比。

楊幼秋殘卷所繪并非嚴格按經文順序，但經過仔細比對，那處帶有凹槽的山形條，統《山經》圖示歸類，確實可對應“西山經”某列山脈的段。

是巧合，還是繪者刻意留的、只有知者才能解讀的密碼？

今是農歷月。

明，月西，是楊幼秋寫后頁記的子。

后，月，月圓。

個滿月，就后？

，按照記期推算，她寫于八八年前的月西，而月圓應之后的兩。

但我的目光落工作室墻子歷的農歷顯示，瞳孔驟然收縮——就今。

二零二年，農歷月。