的絕對由和主觀驗的直接抒發，于說敘事、語言表達、文形式、思想觀念等諸多層面展膽的創新與突破，向統文學觀念和寫作規范發起挑戰。

然而，依末學之見，他們的思想稍顯偏，逾越了某些基本底，或挑戰了公序良俗，以至于末學后來憂他們為政府主義的余毒。

但劉記住了賈凹的刻骨描繪、戴望舒的姑娘，還有葉辛、舒、張承志等。

期間還讀了些有稱之為“癡說”如張愛玲和瓊瑤的作品，她們筆的故事多是令憂傷的，主公的結局總是完的，但應該算傷痕文學。

瓊瑤的作品主要是以浪漫愛為主題的說和劇，它們更多地是為讀者和觀眾供感的慰藉和的享受，并直接及對歷史事件的反思或社實的批判，劇物的境似乎膚淺了些，更多的是笑談和的西。

相對而言，劉賀更喜歡張愛玲的作品。

張愛玲的作品猶如面鏡子，清晰地映照出的復雜和社的變遷。

她以獨的筆觸，將主義與后主義的元素巧妙融合，創出種別具格的文學風格。

她的表作《傾城之》和《鎖記》等，雖然也描繪了社的種種苦難以及個的痛苦掙扎，但更引注目的是她過細膩入的理描寫和別出裁的敘事技巧，生動地展了物的命運起伏和感糾葛。

劉賀始嘗試將張愛玲這種獨的創作法融入身的寫作。

他再滿足于地記敘物的悲慘境遇，而是著力于深入探尋物復雜的感與妙的理動，以文字映照出與社的實面貌。

他筆的故事，始呈出種獨的韻味，物猶如活了過來，讀者面前展著他們的愛恨仇。

這個過程，他如饑似渴地閱讀，斷嘗試各種同層次的作品，持續探索文學的邊界，將己對善的執著追求，過文字遞給每位讀者。

他深知，己的文學征程才剛剛啟航，未來還有諸多的挑戰與機遇等待著他。

覽群書萬卷，方可筆落驚風雨，“，乃之”此等創作之法，于潛移默化，逐漸